Оформление печатной продукции — целостная проблема, в которой технический и художественный моменты слиты в ситетическом единстве.
Элементы художественного порядка встречаются почти на всех этапах оформления книги или любого другого произведения печати. На плоскости книжной страницы оформитель, создавая реальный художественный образ, встречается с приемами композиции, цветовых отношений, ритма и т. д. Но все эти приемы в книге носят настолько специфический характер, что их никак нельзя отождествлять с живописно-изобразительной практикой.


Среди вопросов, связанных с оформлением книги, один из самых существенных, если не самый важный, вопрос о шрифте. Решение шрифтовой проблемы наиболее сложно по сравнению с другими вопросами оформления. В этой области нужна совместная кропотливая работа науки, искусства и техники.
Каждый шрифт есть произведение искусства и имеет свои стилевые особенности. Буква обладает рядом пространственних и цветовых признаков и отношений, являясь, независимо от своего условного значения,
зрительным образом. Этот образ, прежде чем он будет вырезан и отлит (или размножен каким-либо иным способом), должен быть нарисован художником. Крупнейшие художники работали над созданием рисунков шрифта.
Стиль шрифта не есть нечто случайное и незакономерное. Он обусловлен общим стилем изобразительного искусства той или иной эпохи. Между готическим шрифтом XV в. и ,эрбар-гротеском“ XX в. лежит огром-
ный исторический путь, пройденный изобразительным искусством. Но прежде чем образовались графические формы, послужившие прообразом для типографского шрифта, потребовалось не одно .тысячелетие на создание шрифта как такового, т. е. на создание письменности.